管平湖
那时候，管平湖在北京可有名，当时在电台里播音的有两位先生，一个是汪孟舒，再有一个就是管平湖。我过去从无线电里经常听见播古琴的节目。管平湖是弹曲子，汪孟舒是连弹带唱的琴歌。所以，对于管平湖我当然是知道的了，只是那会儿不得其门而入。
那个时期正是沦陷时期，北京古琴会没有了，许多古琴名家都到南方去了。当时北京弹琴的人，星期天都爱到管平湖那儿去聚会。后来一个星期天，李老师也介绍我去了，当时管先生就教我弹，我弹了一下，他听了点点头。都要散场了，我起来也要走，他叫住我说：“你要学，我可以教你。但是有个条件，从今天开始，你三个月不要再弹琴。把原来的全忘掉，这三个月里，每星期到我这来两次，看我弹琴，听我教琴，听三个月以后，我给你上课。”我老师和他可是同门的师兄弟啊，他却让我把以前学的都忘了，再来跟他学。当时觉得很奇怪，不过人家肯收我，那已经是好事儿了。他安排我跟着他的大弟子一起上课，他教曲子我就跟着听。三个月以后，学了第一曲《静观吟》。听琴的头三个月我没交学费，后来跟他大徒弟一起上课，也没见她交学费。我也就给忘了。所以，我就成了不交学费的一个学生。他的教法就是“对面儿来”，会了往下教，不会还这个，这曲学完了以后，那不知道要弹几个月啊!来了之后就合弹，一步一趋的追。节奏、动作都是从合弹里加工的。完后，老师再给示范，下次还是这样。跟他这儿学琴有个特点：管平湖是这样，你不是跟我学琴么？那我就教，教到跟我能弹的一样而后已。差一点都不行，不上新曲子。直到老师说下次我给你上什么什么曲子，才代表这首终于通过了。我跟他学了几年。现在看起来，不交学费确实精雕细琢。合弹完了，你再弹，弹的时候一把拿住你的手了，你这只手不对，应该这样动，这个声音不够，如何来加强指力，回去如何锻炼，给你示范，告诉你。原来他从始至终是全神贯注盯着你的，他就这么教。我是60年前的这个时候，没有再上老师那儿去上新曲子了。就是丙戌年二月的事，因为父亲去世了，自己要找工作养活自己了，生计忽然间成了第一位的事。没饭吃了，什么就都不能学了。尽管是要自己去奔饭了，但是晚上我还是天天练习。吃完晚饭就把学琴以来，老师交的曲子从头到尾都温习一遍，每曲弹三遍。这种情况一直到1953年。1946年10月1日我进的故宫，那时候家里房子也卖了。我搬进了故宫东连房宿舍（故宫外景山前街）。下班以后，其他人全都打牌。我也想去学学，结果看了半天，也调不起兴趣来，始终也没学会。我就还是回去练我的琴。跟老师学了四年的功夫，十多个曲子啊！每天都要练两、三个钟头。后来53年中央文化部组织了全国音乐周，北京成立了古琴会，在那之前张伯驹先生、王世襄先生他们组织了一个北平琴学社当时我也是其中一个社员，解放以后，南方的今虞琴社的查阜西先生组织了北京古琴社，我也成了会员了。那个时候，我虽然没有学新曲子，但是旧曲子我都熟，没落过一天呐！所以年轻的弹琴我算一个。那时候全国音乐周开了好长时间的会，到处去演出，有两周左右。结束之后，我回到故宫。当时我在陈列部，我们的主任唐兰先生给我提意见，“你这个琴不放弃不行啊”。我们陈列部，白天都是体力活，只有晚上的时间能学点业务。我也觉得唐先生的意见有道理，就放弃了晚上弹琴的时间，学习业务。就这样，从1953年开始就不再弹琴了，也不去琴学社了。文化大革命以后，老一代的琴家好多都去世了，音协还组织古琴的活动。老师没有了，就找来学生，结果又找到了我。但是当时好多曲子我也都忘了，于是赶紧回家练习，通过这次又找回来《平沙落雁》《良宵引》《归去来辞》等几个曲子。这还得说，当年管平湖先生对我的造就，虽然说学的曲子不多，但是什么时候都得弹得和他一样了，才能上第二曲。现在管平湖的学生，陆陆续续也就剩我一个了。人家都说我弹得跟老师几乎一样。是啊！不像，他不教新曲子啊，那时候就这么要求的！
管平湖和众弟子合影 （前排左起：许健、管平湖、郑珉中；后排左起：王迪、沈幼、袁荃猷）
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