“弹欲断弦”指的是右手弹琴时要出音坚实。就字意而言，“弹欲断弦”确有刚健有力之意。所以，将“弹欲断弦”解释为刚键有力，确是有道理的。而“弹欲断弦”的关键在于用力之道。琴之一道，其刚健有力，妙在用力而不觉。若只知一味用力，以使指势太猛，则露刚暴杀伐之气，如此则只是浮躁粗戾之人弹琴罢了。若更甚者，只求用力之强声，发音不清不洁不和，则去道远矣。 “弹欲断弦”不是一味用力而使声音大而强烈，关键是要使声音清脆、干净、充分、饱满。用力而不觉，下指清健脆亮，才是“弹欲断弦”之要。弹琴之时，必力透甲尖，用力而不觉，干脆利落，绝不拖泥带水，发清洌之声，有如金石，音断而意不绝，从中自得非凡意境。《西麓堂琴统》：凡按则入木弹则弦绝，左手重按右手轻弹之，左手轻按（泛声也）右手重弹之。《溪山琴况》：“弹欲断弦，按如入木”此专言用力也，但妙在用力而不觉耳。夫弹琴至于力，又至于不觉，则指下虽重如击石，而毫无刚暴杀伐之疚。
《琴学丛书》：弹琴至得心应手，左右指下，望之不觉其用力，实则进退抹挑，声声具有击鼓撞钟之势，然弹者听者非至精不足语，信乎琴之难也。
如何做到“弹欲断弦”？这要求出指干脆有寸劲，即要有瞬间的爆发力，不仅是力度要求，更重要的是过弦一刹那的速度，如此出音则不拖泥带水，音色干净。如果右手始终僵硬不放松，是不可能有速度的，只重视力度，琴音就会偏强而失去洁净。 “按令入木”是一种夸张的说法，指的是左手在按音和走音过程中的控弦能力，以达到出音坚实而不虚浮的音色效果。这种坚实并不是僵劲和多余用力，而是意念上要求类似于太极拳的“意紧形松”，即意念上要充实、不散漫、有明确的目的，最终达到外柔内刚的效果。在弹琴时，意识上要使出音达到坚实、稳健的目的，同时形体上要放松，使左手小臂和手掌的重量自然充分地集中在按弦指上，唯有如此，意、气才能顺达指端，这时稍加运力即可出音坚实。过于用力则会由于手腕、掌、指的紧张导致“胶着不灵”，势必会影响手指过弦和吟猱的顺畅。明末著名琴家徐上瀛所著的《溪山琴况》指出：“五音活泼之趣，半在吟猱，而吟猱之妙处，全在圆满，婉转动荡，无滞无碍……”不放松是不可能达到“婉转动荡，无滞无碍”这种效果的。因此，弹琴时要做到“按令入木”，首先形体要先松弛下来，然后再逐渐加强必要的力度。
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